アルフォンス・ミュシャ『トリポリの姫君イルゼ』挿絵【第2部第3章ラスト】（両面 No.93&94） スタンラン 本作は、アール・ヌーヴォー全盛の中にあって異彩を放ち、現在のポスターデザインの礎となった伝説的作品のひとつといえるでしょう。

本作は、アール・ヌーヴォー全盛の中にあって異彩を放ち、現在のポスターデザインの礎となった伝説的作品のひとつといえるでしょう。

一方、65ページに描かれたイラストでは、翼を広げた鳥が巣の中の卵をあたためる姿が象徴的に描かれています。これは新たな命の誕生、あるいは守るべきものへの愛情と不安を象徴しているとも読めます。姫イルゼが語った「わたしの夢の中の敵（les ennemis de mon rêve）」というささやきは、外的な脅威ではなく、彼女自身の内面に芽生えつつある矛盾や運命の予感を暗示しているのかもしれません。

流れるような線で表現された髪や衣装、精緻に描かれた植物のモチーフ、そして深みを与える色調が、まるで時間を超越した幻想のように観る者を魅了します。女性の姿は神秘的でありながらも温かな存在感を持ち、当時のアール・ヌーヴォー美学の最高潮を感じさせます。

改名の多い北斎であるが、そこにはある法則が。そして浮世絵を収集する中で気づいた他の絵師と比較し写楽の謎に迫ります。

堂々たる気配をまとい、ヘロディアスが登場する場面──≪ヘロディアス登場≫。サロメの母であり、物語において策略と権力を象徴するヘロディアスは、豪奢な衣装に身を包み、強い意志を秘めた表情で描かれています。

アルフォンス・ミュシャ『トリポリの姫君イルゼ』挿絵【第2部第3章ラスト】（両面 No.93&94） スタンラン 本作は、アール・ヌーヴォー全盛の中にあって異彩を放ち、現在のポスターデザインの礎となった伝説的作品のひとつといえるでしょう。23 19011 Alphonse Mucha, 18601939 1901 3020cm